视频见：

时间：2008年冬至日（12月21日中午12点）
地点：公路大桥江心岛附近冰冻江面灌木丛中（香格里拉饭店正对面）
参展艺术家：庄严，张君钢，刘禹
展出方式：露天置放或冰面冻结，根据天气情况，适时回收，以免对环境造成污染。

参展人员简介：

庄严个人部分：《自闭》
张君钢个人部分：《超现实》
刘禹个人部分：《安慰——岁月永逝，爱情常新》


　　　　　　　　　　　　　　岁寒三友·序
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——黑鱼睁开了白眼睛
　
荒寒的北方昼短夜长，据气象学家和人民自己的体验，冬至日是白昼最短、黑夜最长的一天。但在某个具体的人的心里，这一天并非最令人胆寒的日子，反而会有些企盼呢！其实，逼近这个日子的那一段时光才是真正难熬的。比如，某日下午，三、五好友聚于这个城市某个旮旯的小酒馆里浅酌，珍贵的冬阳给人们的欢愉是热带人难以想象的。但随冬至日的迫近，享有这欢愉之情的时光逐日递减，这对一颗敏感脆弱的心绝对会有不小的杀伤力，甚或突然间患上了集体性的抑郁症也不是没有可能的。所以这种“向黑暗深处的旅行”既然是不可回避的（天意如此），那么人们也就希望它越早到越好。对此，西方和东方的人们似乎有同等的体悟，西方的浪漫主义者说：冬天来了，春天还会远吗？东方的智者则更为冷静、客观、深邃，据他们讲，冬至日是“一阳初动”的日子，大概说的是太极图那两条鱼中的一条：那条黑鱼开始睁开了白眼睛。在展览前的一次实地堪景中，我们发现了一些冬季捕鱼者在冰封的江面上凿出一些鱼眼似的冰洞，一般它们都比周围的污雪和陈冰更为晶莹剔透，可能从云端看更是这样：江像一条黑鱼，那些捕鱼者的冰洞则像一只只明亮的鱼眼。其实它们不是鱼眼，而是鱼的鬼门关，从那里出来的鱼的归宿是人的肚腹。“天地不仁，以万物为刍狗。”“物竞天择，适者生存。”一些铁律在这荒寒的北方冻土地上（按从前的人们的说法：凝固的北方极地）平和地运化着。熬到冬至日，即使已然患上了冬季抑郁症的人们也会重新燃起新的希望，而这时春天也会来帮你了，每天给你一点点真正的金子：阳光。给的很慢，但从不停止。于是，你会一天比一天富有，不知不觉你成了一个百万富翁，甚至想不起之前曾经穷过。玩笑开到这里吧，请各位随意地观赏、践踏这些图片吧！

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　刘禹 二零零八年十二月十七日
　
谨以此展览祝贺付海亮、李实夫妇千金付聿容出生一周年，并献给我们勇敢、坚强、独立的小女朋友纪旭。

　　与《长别离》中那个失忆流浪汉对爱人的蒙昧追寻相比，我对杜拉斯的《长别离》的期待与寻觅是偶然性的，所以我有了不同的结果：某一天，一个无聊的日子，我闲逛进一个小书店，突然间眼前一亮，我在一角落看到几十本一排的《长别离·广岛之恋》，那是一批积压书，上面落着一层不薄的灰尘，一看定价与当时刚刚涨价的新版书相比确实低得多。我当即买下了两本。奇怪的是，我没有马上读它。又不知过了多久，有一天我读了它们，《长别离》《广岛之恋》都读了。公正地说，它们在我看来，都是完美的作品。更公正地说，《广岛之恋》从某种意义上说，譬如社会历史价值、形式拓展上都可能要高于《长别离》，更不要说影响了。打我一下就明白了我绝对地更喜欢《长别离》，甚至这个带有陈腐的文学味的译名。考虑到一向如此反感这种译法，考虑到《广岛之恋》我也是爱不释手的情况下读完的，考虑到我完全知道《长别离》不过是对一部拙劣的好莱坞经典影片《鸳梦重温》的反写，我明确地知道了自己对杜拉斯的这部作品的喜爱是非理性的。

　　现在，我想到《长别离》时，它作为一个浑然一体的形象渗透着我，我甚至不知道它里面具体有什么；又有时，我仅能想起它的一个情节（阿拜尔撕报纸），一个落寞眼神，一辆卡车的刹车声，一节歌剧的序曲，一小段对话。我愿重温靠近结尾的一段黛蕾丝和现任情人皮尔的对话：

　　黛蕾丝：“他会回来的。”

　　皮尔：“别惦着了。你知道，不会有结果的。”

　　黛蕾丝根本没有听见。况且，对她来说，今后，一切与她心愿不符的东西，她都一概不承认。她像看陌生人一样地看着皮尔。她竭力表明一种态度。

　　黛蕾丝：“应该用别的方法试试。也许要更有点耐心，更可怕……你说呢？”
 

　　沉默。皮尔不答，黛蕾丝并不在乎。
 

　　你看见了，从数学与法律转入文学的杜拉斯写下了一道关于爱情、期待、绝望与交流的冷静方程，内在的冷酷革除与表面的平静简朴构筑成为经典的张力。在这里，唯一可能带来安慰的是颤栗，仅存的希望是绝望。至此，我也算了结了一笔我与杜拉斯的旧账，而这正值杜拉斯疯狂地滚滚而来之时。一九九九年，假如你逛书店，你会发现书架至少同时有三种杜拉斯作品集（包括别人写的关于杜拉斯的评传），翻开报纸还会看到一套二十本一套的杜拉斯文集即将问世。对我个人来讲，这一切将不抵我花三块钱买了两本的《长别离·广岛之恋》，时间在这里起了不可取代的作用。

全部照片见碎冰相册：http://www.icebreaking.org/photos

贝克特《无所谓的文本》（5）

  

贝克特《远方一只鸟》

2，《戈达尔自画像》 戈达尔电影的字幕问题已成众矢之的，落实在这部话多的电影里更是众口一辞。字幕肯定有问题，但理解在别处，我并非有意与众不同，作为隔山打牛的我们这些观众，关键是你爱不爱看，就眼前这样爱，是你的了；不爱，有的是别的选择。

3，《勇者不眠》 看懂过一遍，某个失眠之夜，对症下药，似乎记得，有一个案件，层层剥看，水落石出。闷片，失眠之夜的良药，慢腾腾，重复，有可取之处，另一状况下看，也许我会大骂？一个个人记忆而已，无法与人交流。

4，《灵魂乐与怒》 “过去的那点破jb事儿”，没够地叨叨，严重同意like的偏见，自恋与自负已够恶心，再加上臭美、自夸，一群小虫子的喜悦，但似乎也该有这一路的众生，大自然的一部分。

5，《美人计》 最后三十秒影片似乎还有不可能完结的意思，只剩几秒钟时戛然而止，倒吸一口凉气，碟片没坏，希区柯克深谙S/M之道，另有《冲破铁幕》建起折磨人之能力。

6，《邮差》 一部小文艺片！是菲利普·诺瓦雷演的吧？一个令人怀念的人，不是在《老枪》中，在《圣保罗的钟表匠》里。

7，《情迷六月花》 显然比《邮差》有着更令人心爱的记忆，总想有时间重看一遍，亨利·米勒，自行车，小魔术，里面有个葡裔的女星长相酷似蜜蜂，现实与超现实叠影重重，重看也许会败坏流有的美好印象，故地重游也许毫无意义。

8，《女朋友》 ..............  （中断，评论文稿被hitlike丢失）.........

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在尼克·凯夫的歌声中，回想前一阵看过的hitlike的精品收藏。2008.8.8.

1，《消失在地图上的名字》：一个描写父子关系的温馨影片，故事发生在公路上，因此有美丽的风光可看，因为有俄罗斯血统，影片无论如何会保持及格的水平，剩下的就无话可说了。

2，《回忆三部曲》：仿佛一部动画版的《2001：太空奥德赛》，据like说，科技部分大有可观，可惜超出了我的理解或精确地说兴趣范围。科幻或动画可以测试个人的心理年龄。自察一下，我略有体会。再说一句，本片在同类影片中应属上乘作品。

3，《橡皮头》：居然也没看进去，观片两小时后遇金子，说大银幕毁了我在电视上看电影的可能，说回电影本身，似乎没有《象人》好看，或明显没有《象人》好看，《象人》解决的问题或许更终极。

4，《杀人回忆》：怎么只有韩语字幕，菜单内至少有四种字幕选择，但无论如何选，只弹出韩语，我的影碟机坏了吗？浏览一下画面，听懂一句韩语称谓，看着有点吸引力。

5，《纯真》：少见的影片，异乎寻常的单调的美丽。过于感官的独特的诱惑，波德莱尔：绚丽的藻井，薄薄的明镜。

6，《切肤之爱》：前二分之一或三分之二，我没算好，我误为一部有着欧洲新电影的最好品质或格调的伤感文艺片，突然陡转，回到日本变态的性玩剧上，不爱看。

7，《侯莫和埃迪》：流畅，不傻，颇有功夫。

8，《在沙尘中跳舞》：开头没几分钟就让人想起了《孤....》的来历（有一处类似的情节），这习惯不好，但是自动的装置，与己能无关，与《过客》和《非洲ABC》比，不自然，整体有问题，但也许不只数处细节还是包含感人的力量。

9，《火乐焚城》：当年没看着，恶补严重失灵，斯通完了。

10，《上班一条虫》：本片的打开方式只有上班族才会，我没能打开。挺感兴趣的一个题材。求救！

11-12，《生存还是毁灭》：看了第二张，第一张就看不了，中等酷片，用海亮的话说：可看可不看。

13，《兽兵卫忍风贴》：喜欢武侠动画的有福了，经典。

14，《大卫·林奇访谈录》：啰嗦，没启发，导演谈艺术也就这样子了，不是倚老卖老就信口胡诌一些白开水的常识，所谓D9、D10加的那些花絮少有值得一看的东西，电影是看的，到幕后瞎掰基本上是白痴旅游者改不掉的恶习。从电影本身看不出电影的奥妙，了解多少幕后信息也是白扯，求征不同意见。

15，《猛鬼勾魂》：应该在大银幕上试试，科南伯格借过一次，看了开头才想起，期待是《僵尸萧恩》《活跳尸》，结果科南伯格，受挫，应该是惊喜，太搞哲学了。

16，《谁知赤子心》：是枝裕和，只有《下一站天国》试过，少数几部能看见的，全不灵，日本的民居和街巷是全世界最应该模仿的人居环境。也许这是在附和艾未未的观点，附和就附和罢。

17，《莫斯科异人写真》：就是那部叫《畸零与色情》的风格电影，总有人有这些技术和兴趣，或许在某个雨后的午后，一个人在一个无名的小镇无意间进入一个快倒塌的电影院，从半截子处看见这么一部电影会是一个美丽或诡异的记忆。

18，《光年以外》：毫无印象，或许有人在没油的加油站踢过一只桶。like说：里面的人好像在谈哲学。谈吧，不要停，要让音乐诞生。

19，《卢米埃与四十大导》：想看张艺谋回答影片中导演普遍回答的三四个问题，如：你为什么拍电影。但没看见，或许人家不惜问张大师或张大师没回答上来，或者我漏看了。求救！李维特以前没见过他活力的影像，静止的也没见过，矫情一下：感动他的表现，真诚，本能。四十大导至少有一半人看上去或实际上就是混子（这词没贬义也有贬义），当然是不是混子不重要，混不混出来才是问题，这年头谁看谁不是混子，但有人可能还真不是。芝麻开门。我瞧得起谁，谁瞧得起我！

20，《电锯惊魂》：老听说，没看过。据说拍了好几集。困，睡了几小觉，情节没连起来，白看。怀念某夜失眠，看午夜电影（电视台罢）放《僵尸新娘》（据海亮说，他当夜也同时看了，片名即据他所说），真是功德无量。这是我看得最感动的一个恐怖片。如果不是唯一也差不太多。《僵尸萧恩》《活跳尸》也没那种力量，《闪灵》就别提了。关于电锯还是个老版的得有点力量，啰嗦，不够紧凑。

21，《01年》：满街都是死人，资深人士说，是经济崩溃，不是战争，何以见得。因为没有旗帜飘扬，要是战争，会看见旗帜飘扬，就这个思路，弄出一个电影，法国人的玩应，如果不是法国的，而是意大利的，我说得也没错，不是狡辩，是一回事。电影这样乱试挺好，至少让观众又意外的体验。比如《赤壁》，没看到之前就知道是一个大烂片，还得去看或有时还要得个什么人说：去看《赤壁》去，花一百块钱买张票，多贱阿，一点意外都没有。

22，《黑客帝国（动画版）》：好看。不和真人版比，俗话说：各有千秋。

23，《我爱你，我也不爱你》：人与人的故事。生动，偶然，...... 没听过她唱歌，可惜，难以建立起对影片的信任，太自恋的文艺片。

24，《攻壳机动队II》：与I相差无几（我的感受），两片本身相关还是比较明显。永远期待未来有高手让你耳目一新。（对科幻动画片的期待）

25-26，《今村昌平杰作选》：应该在小汤山看这个套装。今天在昌平的村子里看日本纪录片，谁！今村昌平：据金子讲，前不久去逝了。以此玩笑表我意思。访谈一贯聊天，不知道何谓倚老卖老，看看吧。《杰作1-2》部部经典，想想他在小津、野村手下混，真是太屈才了，太委屈了，成长的烦恼正常，严肃电影，推荐冰友及时略看一二，也许有人早看了没告诉我。以后谁看这个当量的影片及时传播，否则视为与我为敌，就好像不把纪旭当美女一样！

27，《禁室培育》：市川昆（好像也死了），新藤兼人，竹中直人，三强联合，集纯正日本变态美学之大成。天下无双。居然有六集。恍惚中觉得咱中国也有这么一套类似的系列集似的，足球不是咱们发明的，这种剧也一定早有，好好找找，忘哪了？

28，《九首歌》：我就没看见过能走的《九首歌》，我的碟机就是不吃这张碟，从不同的人处借过几次，特别想看，就是不走。不知这是张什么玩意，不是演唱会就行。

29，《化石》：静静地从头到尾，深入人心的真诚，全面的影片，是这批电影里最喜欢的一张，目前唯一不适的就是化石这个隐喻，瑕不掩玉。或是这是点睛之笔，慢慢体会，也许会豁然开朗，但也许就是一个败笔，就像那个玫瑰花蕾，见仁见智。

30，《潜艇风暴》：金子讲，哪天用投影看一下这个三个半小时的德国片，这个经典的讲故事的尊重史实的电影，一定会有意料之中的完美表现吧！

31，《浮生狂想曲》：努力睁着眼睛看完，有声无字幕。

32，《社会性屠杀》：阿根廷文献纪录片，导演预先设定了一个正义（或正确）的立场，然后引用史料片的镜头论证自己的观点的正确，一个反全球化的立场落笔最重处为梅内姆总统，他在片中被剖析为一个伪君子、无耻之徒或流氓，也许他真就是这一路货色，但从另一方面本片无意中反映阿根廷的民主透明度还是颇高的，至少那些小丑的表演只能在光天化日之下相比，另一些国家可能更为无耻胆怯的小丑的行为，人民是一无所知的，只能瞎猜。本片让人不痛快的是表示抗议的和遭罪的总不是同一群人，而社会抗议行为更像摇滚音乐会和足球赛的狂欢庆祝，有一两处死人的细节也颇为相似，而片中最令人不可思议的是最后好像是正义取得了胜利，人们开始了弹冠相庆，其实观众仍然怀念的是那些一家七口的一无所有的那些居民。本片说出了一些问题，但没能坚持一直口吃清楚地表达。

33，《沉睡的男人》：小栗康平小时候，中国引进过他的电影《泥之河》，当时这一名片引起无限之遐思，可惜没看到，至今也没有看到。当年是迫切想看，但一旦错过映期，是无法弥补的，现在靠DVD有机会补上，兴趣已寡然。人生在此空白处划过，两次，小栗康平，严整的画面，内敛的故事，节制的表演，一部不小瞧观众的影片，观众一定是情感丰富又隐忍克制，心智出众又平凡朴素的人才好！

34，《放浪记》：容易看过去的日本人情味电影，会有一些刺激的问题，这种电影也太多了。

35，《豺狼时刻》：伯格曼无论好坏，都已使人厌倦了，他的片子有点太淡了，并且总是有一些让惊讶的出格的表现，但万变不离其中的那股文艺腔的精神痛苦。伯格曼无疑给我留下了电影的最美好记忆和感受，但不知何时起，每看一部，都忍不住反感，老一套的，有一种懒汉和稀泥的印象，我对伯格曼的接受能力在量上是有限度的。够了，盗版商，别忘了！但临终前的遗作《萨拉邦德》在我看来达到他质量的顶峰，完美鲜亮，居然具有反复重温的可能。对其中期的作品，观众的反感无疑事出有因。伯格曼在他写的书和一些文章中也到处其中的无奈之举（因），他对他自己影片的反感和厌倦可能也早于观众发生过了，但是那些书中到处的人声也与影片一样也有令人反感和心烦，看伯格曼，一定要限制住数量，挑好的看完了，拉倒。万不可贪多，否则毁你没商量！这人的生产力太强了！伤害你的接受能力。

36，《假面》：高片，必看。

37，《伯格曼访谈》：倚老卖老，但有智慧火花闪现。

1，《香水》，八十年代看过这部德国人的小说，留下印象的只有一个情节：远离尘嚣独处于众山之巅，闻天下之味。（似乎是这个意思）但那接近于十九世纪夏多勃里昂的文体，实在是难以忍受，当时全凭本能判定。其实两者完全不是一码事：戏仿或高仿，如果我能理解到这层或许会看完这部小说，但那也太先天下之知而知，原谅自己的全天然的蒙昧。这次看，又一情节被我感觉为贯穿始终的隐线：主人公是一个个贫寒母亲的孩子，一个幸存的不幸孩子，他所思所想所行所感不断地回归到这一点，一直到影片结束都无法摆脱，脆弱，幸存，挣扎。虽然故事建立在胡编和渲染上（至少有一处关键情节经不住质疑，让人想起某些脑供氧（血）不足的国产片），仍不乏一股动人的感染力，顺畅地看完一遍的强劲吸引力，还是非常好的工业电影，画面美轮美奂，节奏感上乘。

2，《不戴茶花的茶花女》，安东尼奥尼的早期电影，孤陋寡闻的我从前没听说过安东尼奥尼有这样一部怪名的电影，恰巧不久前收到一部冯一人（皮皮）的书稿《安东尼奥尼的猜想》，里面多次提到本片，方知。冯的书已看一半，惊叹，感动，我居然会说：深刻。暂时不看了，留待七月份三联书店的成书出了之后再看，有插图，有版式，一本书的正常体积，得劲。安东尼奥尼是在《迷情》（奇遇）之后出的大名，拍这部电影时名气还一般，影片客观上说也没超出一般水平的情节和构思，说一个女售货员成了一个女演员的故事，但掌控多人在一片画面上进进出出、他言我语的杂乱场面的能力已深显功力，不由想到一句：举重若轻。本片也极为容易让人联想到德莱叶那部完美无缺的电影《盖特尔罗》（我个人认为这是他最好的电影），两者都有全面而深刻地展示女性命运的可能性的意图，他们可能都做到了。此两片好像有些雷同之处，但在时间侧重上各有不同，总之，人要名、利、爱，又要独立和自由，不易。

3，《死亡证据》，《刑房》之一，如雷贯耳的塔伦提诺，很久以前与海亮在他家看过一遍，影毕，海亮一个字：爽。我一个劲：困。那天状态不佳。但也不怨我，影片开始：一双脚丫子翘起在眼前，兴奋，待那些丑女、靓女、难以分清的怪物鱼贯而出，胃口大开，怪异感有超强吸引力，并且引人期待甚高，然而二、三十分钟的贫嘴过去了，不见任何血腥、暴力、色情的画面，陡生困意，待那个超强刺激的暴力血腥镜头（大腿横飞等）出现时也无力感觉过瘾，只能小声嘀咕：活该，接着睡。第二部分：又一轮重复，吃二遍苦，受二茬罪。这次，饮茶过度，腹中充实，目光炯炯地又看了一遍，全部细节、关系尽收眼底，影毕，一个字：爽。真是一部百分之百的酷片，海亮一点没错，你如果没看出它有多过瘾，怨你自己命不济罢。

4，《谷克多：真实与虚构》，为让·科克托写碑立传，值得一看。戈达尔的言谈，清晰晓畅，犀利无比。浅薄的科克托自有其浅薄的道理，因为他太帅太有才了。仅仅为了看几眼戈达尔，本片也值得一看再看。从仅仅为赞赏一个人这个美好动机而把电影拍成这样来看，本片可谓佳作。科克托，一个有料的人。

5，《吸血鬼》，德莱叶作品，以前看过几个版本，茂瑙、赫尔措格、科波拉，故事同用一个原本，喀尔巴阡山（匈牙利地区）的那个故事，德莱叶的故事似乎不同（上海译文出版社的《发现之旅》丛书出过一本《吸血鬼》小册子），对其有过期待（鉴于其完美的《盖特尔罗》）但也没太高的指望。对吸血鬼这一题材不是太有感觉（或者是理解），一直对魔幻的东西有偏见（或轻视），觉得那都是小儿科的东西，但是如果有人礼貌地问我：那么请你说说什么是大儿科或许没有这科的东西，我则也会语塞。德莱叶的这个版本与茂瑙会有一个同比，他们（包括《卡尔加里博士》）都不是我爱看的那些东西，但有几个画面会印象深刻，好象小时候听过的鬼故事：一只大毛毛什么的。是的，表现主义，强烈的渗透性，没理性，超理性，也有让人关注推论的难缠性和附体性。

6，《公路之王》，文德斯早期作品，向《逍遥骑士》致礼的作品，散出一股新电影的味道，除了《索多码的一百二十天》，这是印象中看见演员在银幕上真地拉屎的电影，并且文德斯拉得比帕索里尼平常实在多了。二小时40分钟，我半夜三更地看，片中无疑有大量的好听的歌曲、音乐，但我把音量调没（怕影响邻居和自己家的老婆孩子昏睡，想到刚克真专业，他有一条超长线的耳机，但我不会买，尤其是近期，这么将就着挺好，或许我还有了一个特别版的文德斯了呢，阿Q说。），无声片比有声片看着让我精神清醒，或许声音一般都让我烦困，我想起有一首曲子叫《一切音乐都让我心烦》（不知道听音大仙like能否找到如此名目的一些曲子）。总之，两个小时40分钟的电影，你翻书一样看完，静悄悄，结论是：可以看实验电影，上当多；也可以实验地看电影，苦肉计。

7，《公路之王》，安东尼奥尼的电影，封套上正确的图画和错误的文字信息混杂，本片原名叫《叫喊》（可能），有译为《流浪者》，也贴点铺陈，由此衍生为《公路之王》也不算太离谱，记得当年我指着这张盘说：装错了，丛峰说：错得好！虽然文德斯不如安东尼奥尼了。这部安东尼奥尼的早期电影有着朴素的震撼人心的力量，其中一场男人当众连续打女人耳光的戏让人触目惊心，而围观者习以为常（或无动于衷）的表情，尤其是某处有老者视而不见的表现，难以想象安东尼奥尼当时是如何摆布这些场面的。这部电影让观众见识到：细胞在演戏是什么意思（男主演）。主人公仿佛被一种不可抗拒的逻辑推向了绝望（深渊、死亡、崩溃）。安东尼奥尼让我们看见了什么叫无能为力，而这一切都是由一个壮汉给演出的，惊人。

8，《18区》，莫妮卡·贝鲁奇主演，期待与所见始终脱节，观看失败。故事太简单或者太复杂，没被代入，没比看姜文的《太阳》好多少，就这么回事吧！别再让我看见它。

9，《身心投入》，没人知道他是谁的荒木晴彦的处女作，另有作品《振荡器》《W的悲剧》，《W的悲剧》国内80年代曾引进（这词什么意思），其中一句声嘶力竭的台词：是我把奶奶杀了。这应该是让好多模仿者模仿的台词，但我没听人学过。色情片与情色片有何区别，稍微有点观影经验的汉语使用者会有不约而同的领悟：色情偏黄，情色偏文艺。本片处于中间地带，一个中老男人与众多女性的故事，看得出是个实力派的猛将。能将就看。

10，《龙腾虎将》，法国影星阿兰·德隆与一个日本武士（三船敏郎）在美国拍的一部三流电影。三流，快进，可以让人闷死或疯狂的烂片。

11，《伊莎贝拉》，彭浩翔作品，知道彭浩翔是朋友推荐他的《买凶拍人》，看了，觉得是部鼻涕片，但比德尼罗德那部《15分钟》蛋白质含量高多了。这两片都让人想起当年的那部残酷青年的圣经《人咬狗》（我主动被动地看过三五遍吧）。看见彭浩翔的名字又加上了近期新闻不断的梁洛施，看。《伊莎贝拉》，那个肥警察太难看了，不是他演的那个人难看，而是那个演员难看，像一个刷了猪油的淀粉肠。这个电影里的一切让你想骂人，电影，可能，这就是它们存在的理由，烂到骨子里。看本片的另一原因是想看梁长什么样，但是看完了白看，还是没记住，但没了好奇心，更好！

12，《白指戏》，村山造作品，这个人是谁，我根本不知道，男女主演应该是叫荒木一郎、伊佐山也，都不好看，但电影好看，街景尤佳，摄影在局促的空间里总能找到最佳机位拍到你爱看的镜头，估计在电影教科书也可以当范本，虽然只是一部无名无姓的小破电影，但教养良好，情感真切。看点：街景！男女主演自然本色朴素甚至夸张的出镜也让人感同身受，看一遍还想再看一遍，日本人演绎草根味最纯正。

13，《一百步》，意大利电影节获奖电影精选，根据真人真事改编，前三十分钟认真看着，也进入了剧情，但渐渐的展露出影片的本色：硬碰硬的某种东西，政治斗争，党之类的话题不绝于耳：资本主义是垃圾什么的。让人想起国际新闻中意大利政坛大嘴贝鲁斯科尼，不由得念起了经：意大利呀意大利，快进！结束，片尾曲也不听了。电影拍得很好，获奖当之无愧，可惜我不爱看，或者我错过爱看本片的良机。

14，《穿过你眼神的爱》，爱情文艺片，传统、经典的故事模式，光鲜的城市，唯美的摄影，漂亮的男女，没有一个特点能引你看下去。放弃。

15，《燃烧的蔷薇》，没信心打开，试放，原样退回。难得有一部不想看的电影。

以上观点纯属个人偏见，望各界朋友海涵。

　　最近，其实也是一直以来断断续续无组织无计划地在做的一件事：清理旧帐，因为几年下来房间的光碟越来越多，甚至有些来历已严重不明，一种洁癖和一种贪脏的心理此消彼长，仿佛那头著名的驴无所适从，但是必须用奥卡姆的剃刀切除一些说不清、道不明的。切除应该是快乐的，但切除的过程却充满了细节，反复无常，左右为难。有一个特征却可能绝非个人独有，因为前几天听 like 谈他也似乎面临类似的处境，在筛除旧碟（CD）且有所遗弃时仿佛患上偏执狂，非要听完一遍不可。我大致也有些这样的问题，供认出来，请高手点拨有无招术对治。下面是清理过程中的点滴盘点。

《遥远》 泰西纳作品，关于移民和走私、友谊与爱情、信任与背叛的故事。节奏轻快，剪辑干净利索，摄影精良，主要演员应该属于熟男熟女型，演技毫无瑕疵，现实主义风格，叙述流畅，口齿清晰，正常的欧洲品质，但看不出个人特点。坚持看完，结尾处抖出的一个小包袱，对疲惫的神经只给予了些微的报偿，但总算是报偿。本片从制作角度看，接近于完美，但收藏指数仅及 3.99 分，看一遍的指数也只在大致区域，最多 5 分。不推荐别人看。

《美国皮条客》 休斯兄弟联手制作，有一个黑人兄弟组合。纪录片，美国主流风格，多少让人想到 hip-hop，话太多，字幕与影像不易兼顾，能听英语的看本片可能会有点过瘾。富裕的黑人兄弟那恶俗的显贵装扮相当迷人，令人神往其生活，基本上采用正面报道的方式介绍这群游走在社会与道德边缘的异客。其中有个六十年从业经验的老头，显圣人相貌，很多部分有些像一部皮条客的赞美诗，孤陋寡闻、浅薄无知的我基本相信他们的言论（价值观和道德观），为人处事的道理以颇高的密度分布于被访者的口中。收藏指数 4.5 分，看一遍的指数：5.9。推荐朋友们看。备注：话太密，累死不负责。花絮中有二十几分钟的导演访谈，无字幕，听不懂英语，可惜。

《巴斯特·基顿与电影》 一张拼盘，收录有一些短片、广告、照片等等。在酷爱基顿，但市场难觅时期留下的祸种，鸡肋的完美典范。郑重推荐朋友找到改编自果戈理的《外套》的那个短片，他的全集里有，不知藏在哪片里，自己找，看其结构是否与毕加索的那张名画《梦》有异曲同工之妙，风格、造型、气氛、趣味，在基顿的作品里属于会让人产生意外惊喜的一个溢出品。与本清点无关。

《疯狂夜》 粗糙。电影后面的新闻听上去比电影本身让人更有感觉。上世纪八十年代听说有此片，非常想看，淘碟发现时惊喜，看后大失所望，滥片，不知是否在趣味轮回过程中猴年马月时喜欢一次。现在不行。太过时了。

《英格史达特的工兵》与《威迪》 法斯宾德的作品，双碟装，当年买时试看一次，没进去，留下恶劣印象，冷处理扔在一边，收拾片子时看见也颇为反感，后悔买了。某日无片可看，又试，相当顺利，感觉异常之妙，甚至是看老法的全部作品中最妙的一次体验。法斯宾德用钢克爱说的话说，绝对“开了天眼”，它会让你看见快中之慢。注意《工兵》里的桥上散步和《威迪》酒吧里的对峙场面。（海明威、黑泽明也不过如此）把这两部作品用合辑出真是行家之举，眼光犀利，也许有朋友知道内情，请告知，收藏吧，别打分了。

《姐妹情色》 法国小成本影片。情商高于智商的法国片，有朋友当年看时，说结尾处让其崩溃，精妙的小品，有个人特点，生活流，顺利看完，不累。应该传看，没必要看第二遍。不收藏。

《玛丽亚的情人》 金斯基主演，早年租录像带时看过，留下优良印象，重看DVD版严重与印象不符合，有些段落留有深刻印象，重看DVD发现那只是一带而过，记忆比现实更为清晰、稳固，当关于一个苹果的记忆比一个真的苹果更为结实、清晰、立体时，是哪儿出了什么问题。求教朋友们。传看，或不推荐别人看。

《八墓村》 当年日本年度十佳影片（八十年代初的事），名噪一时，推荐片吧。看半小时后放弃，闷，无聊，谁看完过，好吗？点拨一下。片名有点吸引力，往鬼片上拍多好，制造点气氛和效果，也许这是外行话，玩深沉者另有规划。要求看完过本片者给个回复，暂时留着。

《窃欲无罪》（Sotto Falso Nome） 新法国电影。主要就是那个脸比名字远让人熟悉的大鼻子（不是德帕迪约，另一个），最早在VCD时代《一个冬天的心》里那个做小提琴的男的。画面精美，无可挑剔，钢琴伴奏，不绝于耳，叙述流畅，情节曲折，前半部分的故事让人想起路易·马勒的《烈火情人》，后半部分情节变化加快，稍一溜号故事就会坠入雾中。而且故事的清晰与台词严重相关，又一个讲述荣誉与欺骗、爱与死的故事。最后又一次宣扬一次性爱的力量高于一切的法国价值观。可看可不看，虽然各个方面都很完美，但又毫无个性，塑料美人，一般。

《情色沙漠》 布罗诺·杜蒙作品。《人之初》是另一个作品。这人挺牛，大量的长镜头且是静止的镜头，无话。前半部分让人莫名地迷醉，又有一种异样的不确定感（疑惑）。每个画面都干净、好看得要死，男女演员感性十足，不是那种标准比例的美，但女的绝对艳光四射，男的就不说了。静止的神经质和日常状态下微观的歇斯底里，诱惑力难以抵抗。影片的重音落在尾部，导演以一种简单的硬，猛烈扫去前面全部的美好，戛然而止，一股巨大的冷气会从尾椎向天灵盖冲去。一部公路片，一部三级片，一部风光片，一部艺术片，归一成了一部政治片。记住这个人：布鲁诺·杜蒙，一个沉默的抵抗者。