树懒的星期天

　　好久不再购入新碟，偶尔借来一两张或拿来朋友们买重的看看，难得碰上一张好看的，能将就看完已经不错。前两天金子装修房子，屋子里翻得乱糟糟，地中央堆放了一大堆碟片，顺手翻翻，居然找出15张想看一看的，说要借，金子说：“这么多。”我说：“最多一个礼拜会全部奉还。”归家，当晚连夜扫看，当然从接近情色（色情）的那些软片看起，不能引起观看欲望的在忍受二、三十分钟后即2倍速快进，仍可以看见字幕，剧情也基本明白，但耳根子清静了许多。（题外话，我一向觉得韩语难听，尤其是在那些表现复仇主题的丑男美女主演的猛片里，不再乱说自己的偏见）从好的说起，谈谈这个礼拜看完的这些鱼目混珠的片子。

1，《香水》，八十年代看过这部德国人的小说，留下印象的只有一个情节：远离尘嚣独处于众山之巅，闻天下之味。（似乎是这个意思）但那接近于十九世纪夏多勃里昂的文体，实在是难以忍受，当时全凭本能判定。其实两者完全不是一码事：戏仿或高仿，如果我能理解到这层或许会看完这部小说，但那也太先天下之知而知，原谅自己的全天然的蒙昧。这次看，又一情节被我感觉为贯穿始终的隐线：主人公是一个个贫寒母亲的孩子，一个幸存的不幸孩子，他所思所想所行所感不断地回归到这一点，一直到影片结束都无法摆脱，脆弱，幸存，挣扎。虽然故事建立在胡编和渲染上（至少有一处关键情节经不住质疑，让人想起某些脑供氧（血）不足的国产片），仍不乏一股动人的感染力，顺畅地看完一遍的强劲吸引力，还是非常好的工业电影，画面美轮美奂，节奏感上乘。

2，《不戴茶花的茶花女》，安东尼奥尼的早期电影，孤陋寡闻的我从前没听说过安东尼奥尼有这样一部怪名的电影，恰巧不久前收到一部冯一人（皮皮）的书稿《安东尼奥尼的猜想》，里面多次提到本片，方知。冯的书已看一半，惊叹，感动，我居然会说：深刻。暂时不看了，留待七月份三联书店的成书出了之后再看，有插图，有版式，一本书的正常体积，得劲。安东尼奥尼是在《迷情》（奇遇）之后出的大名，拍这部电影时名气还一般，影片客观上说也没超出一般水平的情节和构思，说一个女售货员成了一个女演员的故事，但掌控多人在一片画面上进进出出、他言我语的杂乱场面的能力已深显功力，不由想到一句：举重若轻。本片也极为容易让人联想到德莱叶那部完美无缺的电影《盖特尔罗》（我个人认为这是他最好的电影），两者都有全面而深刻地展示女性命运的可能性的意图，他们可能都做到了。此两片好像有些雷同之处，但在时间侧重上各有不同，总之，人要名、利、爱，又要独立和自由，不易。

3，《死亡证据》，《刑房》之一，如雷贯耳的塔伦提诺，很久以前与海亮在他家看过一遍，影毕，海亮一个字：爽。我一个劲：困。那天状态不佳。但也不怨我，影片开始：一双脚丫子翘起在眼前，兴奋，待那些丑女、靓女、难以分清的怪物鱼贯而出，胃口大开，怪异感有超强吸引力，并且引人期待甚高，然而二、三十分钟的贫嘴过去了，不见任何血腥、暴力、色情的画面，陡生困意，待那个超强刺激的暴力血腥镜头（大腿横飞等）出现时也无力感觉过瘾，只能小声嘀咕：活该，接着睡。第二部分：又一轮重复，吃二遍苦，受二茬罪。这次，饮茶过度，腹中充实，目光炯炯地又看了一遍，全部细节、关系尽收眼底，影毕，一个字：爽。真是一部百分之百的酷片，海亮一点没错，你如果没看出它有多过瘾，怨你自己命不济罢。

4，《谷克多：真实与虚构》，为让·科克托写碑立传，值得一看。戈达尔的言谈，清晰晓畅，犀利无比。浅薄的科克托自有其浅薄的道理，因为他太帅太有才了。仅仅为了看几眼戈达尔，本片也值得一看再看。从仅仅为赞赏一个人这个美好动机而把电影拍成这样来看，本片可谓佳作。科克托，一个有料的人。

5，《吸血鬼》，德莱叶作品，以前看过几个版本，茂瑙、赫尔措格、科波拉，故事同用一个原本，喀尔巴阡山（匈牙利地区）的那个故事，德莱叶的故事似乎不同（上海译文出版社的《发现之旅》丛书出过一本《吸血鬼》小册子），对其有过期待（鉴于其完美的《盖特尔罗》）但也没太高的指望。对吸血鬼这一题材不是太有感觉（或者是理解），一直对魔幻的东西有偏见（或轻视），觉得那都是小儿科的东西，但是如果有人礼貌地问我：那么请你说说什么是大儿科或许没有这科的东西，我则也会语塞。德莱叶的这个版本与茂瑙会有一个同比，他们（包括《卡尔加里博士》）都不是我爱看的那些东西，但有几个画面会印象深刻，好象小时候听过的鬼故事：一只大毛毛什么的。是的，表现主义，强烈的渗透性，没理性，超理性，也有让人关注推论的难缠性和附体性。

6，《公路之王》，文德斯早期作品，向《逍遥骑士》致礼的作品，散出一股新电影的味道，除了《索多码的一百二十天》，这是印象中看见演员在银幕上真地拉屎的电影，并且文德斯拉得比帕索里尼平常实在多了。二小时40分钟，我半夜三更地看，片中无疑有大量的好听的歌曲、音乐，但我把音量调没（怕影响邻居和自己家的老婆孩子昏睡，想到刚克真专业，他有一条超长线的耳机，但我不会买，尤其是近期，这么将就着挺好，或许我还有了一个特别版的文德斯了呢，阿Q说。），无声片比有声片看着让我精神清醒，或许声音一般都让我烦困，我想起有一首曲子叫《一切音乐都让我心烦》（不知道听音大仙like能否找到如此名目的一些曲子）。总之，两个小时40分钟的电影，你翻书一样看完，静悄悄，结论是：可以看实验电影，上当多；也可以实验地看电影，苦肉计。

7，《公路之王》，安东尼奥尼的电影，封套上正确的图画和错误的文字信息混杂，本片原名叫《叫喊》（可能），有译为《流浪者》，也贴点铺陈，由此衍生为《公路之王》也不算太离谱，记得当年我指着这张盘说：装错了，丛峰说：错得好！虽然文德斯不如安东尼奥尼了。这部安东尼奥尼的早期电影有着朴素的震撼人心的力量，其中一场男人当众连续打女人耳光的戏让人触目惊心，而围观者习以为常（或无动于衷）的表情，尤其是某处有老者视而不见的表现，难以想象安东尼奥尼当时是如何摆布这些场面的。这部电影让观众见识到：细胞在演戏是什么意思（男主演）。主人公仿佛被一种不可抗拒的逻辑推向了绝望（深渊、死亡、崩溃）。安东尼奥尼让我们看见了什么叫无能为力，而这一切都是由一个壮汉给演出的，惊人。

8，《18区》，莫妮卡·贝鲁奇主演，期待与所见始终脱节，观看失败。故事太简单或者太复杂，没被代入，没比看姜文的《太阳》好多少，就这么回事吧！别再让我看见它。

9，《身心投入》，没人知道他是谁的荒木晴彦的处女作，另有作品《振荡器》《W的悲剧》，《W的悲剧》国内80年代曾引进（这词什么意思），其中一句声嘶力竭的台词：是我把奶奶杀了。这应该是让好多模仿者模仿的台词，但我没听人学过。色情片与情色片有何区别，稍微有点观影经验的汉语使用者会有不约而同的领悟：色情偏黄，情色偏文艺。本片处于中间地带，一个中老男人与众多女性的故事，看得出是个实力派的猛将。能将就看。

10，《龙腾虎将》，法国影星阿兰·德隆与一个日本武士（三船敏郎）在美国拍的一部三流电影。三流，快进，可以让人闷死或疯狂的烂片。

11，《伊莎贝拉》，彭浩翔作品，知道彭浩翔是朋友推荐他的《买凶拍人》，看了，觉得是部鼻涕片，但比德尼罗德那部《15分钟》蛋白质含量高多了。这两片都让人想起当年的那部残酷青年的圣经《人咬狗》（我主动被动地看过三五遍吧）。看见彭浩翔的名字又加上了近期新闻不断的梁洛施，看。《伊莎贝拉》，那个肥警察太难看了，不是他演的那个人难看，而是那个演员难看，像一个刷了猪油的淀粉肠。这个电影里的一切让你想骂人，电影，可能，这就是它们存在的理由，烂到骨子里。看本片的另一原因是想看梁长什么样，但是看完了白看，还是没记住，但没了好奇心，更好！

12，《白指戏》，村山造作品，这个人是谁，我根本不知道，男女主演应该是叫荒木一郎、伊佐山也，都不好看，但电影好看，街景尤佳，摄影在局促的空间里总能找到最佳机位拍到你爱看的镜头，估计在电影教科书也可以当范本，虽然只是一部无名无姓的小破电影，但教养良好，情感真切。看点：街景！男女主演自然本色朴素甚至夸张的出镜也让人感同身受，看一遍还想再看一遍，日本人演绎草根味最纯正。

13，《一百步》，意大利电影节获奖电影精选，根据真人真事改编，前三十分钟认真看着，也进入了剧情，但渐渐的展露出影片的本色：硬碰硬的某种东西，政治斗争，党之类的话题不绝于耳：资本主义是垃圾什么的。让人想起国际新闻中意大利政坛大嘴贝鲁斯科尼，不由得念起了经：意大利呀意大利，快进！结束，片尾曲也不听了。电影拍得很好，获奖当之无愧，可惜我不爱看，或者我错过爱看本片的良机。

14，《穿过你眼神的爱》，爱情文艺片，传统、经典的故事模式，光鲜的城市，唯美的摄影，漂亮的男女，没有一个特点能引你看下去。放弃。

15，《燃烧的蔷薇》，没信心打开，试放，原样退回。难得有一部不想看的电影。

以上观点纯属个人偏见，望各界朋友海涵。